Tartuffe au Théâtre National de Toulouse

Tartuffe, résume Stéphane Braunschweig, c’est l’histoire d’un homme qui ne
va pas bien et qui en rencontre un autre, très habile à manipuler ceux qui
ne vont pas bien… ! Quelle est cette envie de se jeter dans les bras de
l’imposteur, quelle est cette mystérieuse séduction de son mensonge ? La
mélancolie de Molière, source sombre de son comique, que Stéphane
Braunschweig avait déjà explorée à travers le personnage d’Alceste, est ici
présente en Orgon : et c’est le même acteur, Claude Duparfait, qui
interprète ce personnage en dissidence avec sa propre vie. Une vie d’époux,
de père, de fils qui semble ne lui apporter que de la frustration, et dont
Tartuffe est le remède souverain… Peu d’auteurs ont approché d’aussi près
les paradoxes de la névrose et ses implications, drolatiques ou graves :
car, insinue prudemment la pièce, ce n’est pas la seule famille d’Orgon qui
peut devenir la victime déraisonnable de l’imposture, mais peut-être
au-delà, toute société en quête de valeurs refuges…

Nous nous étions dit une fois que Molière vivait dans un profond
scepticisme, et que ce qui le protégeait du cynisme c’était une foi dans le
théâtre – là j’emploie un mot religieux parce qu’il n’y en a pas d’autre.
Croire que le théâtre permet de produire du sens ou de survivre à un monde
sans dieu. Et peut produire aussi ce qui résiste aux certitudes. Je me sens
proche de ça. La façon dont Molière tire sur tout ce qui croit, ça me
convient, je me sens en famille. Pas tellement avec ses problématiques de
jalousie mais avec les problématiques liées à la foi, au théâtre, au sens de
ce qui se joue par le théâtre, à la mise en jeu de l’intime et à la question
de l’amour comme une chose centrale – là, je me sens en famille.
Stéphane Braunschweig, février 2oo8 (Extraits d’un entretien avec
Anne-Françoise Benhamou)